كتب : عماد العذري
بطولة : كوفنزين واليس ، دوايت هنري
إخراج : بن زايتلن
من حينٍ لآخر يحلو
لبعض صناع السينما محاولة تكرار بعض المعالجات السينمائية و وضعها في قالبٍ مختلف
و جوٍ مختلف و محاولة استغلال ذلك في صناعة ما يفترض أن يكون عملاً أصيلاً ، يروق
هذا للبعض و يلتمسون فيه فعلاً ذلك الحس من الأصالة ، لكنني أعتقد بأن المسألة
أعقد من ذلك ، و محاولة صنع عملٍ أصيل أو مختلف يحتاج لما هو أكثر من بيئةٍ مختلفة
و حبكةٍ لا تدري هدفاً واضحاً لها .
بالنسبة لي أصبحت
المسألة سهلةً و مكرورة : اعطني نصاً مختلفاً يتناول ميلودراما عن فتاةٍ تضطرها ظروفها
لمواجهة قسوة الحياة مبكراً و الإستعداد للنضوج في مجتمع و بيئةٍ غير اعتياديين و
جذابين لنا كمشاهدين ، تختبر فيهما تلك الفتاة رغبة المضي قدماً نحو حياةٍ أفضل
بالرغم من قسوة ما تتعرض له في ذلك المجتمع خصوصاً من أقرب المقربين لها ، امنحني
ذلك النص و سأضمن لك أن تنال ترشيحاً لأوسكار أفضل سيناريو ، و تمنح ترشيحاً
لأوسكار أفضل فيلم ، و تكرّم ممثلة الدور الرئيسي بترشيحٍ لأوسكار أفضل ممثلة ،
الأمر أصبح عادة ، فعلتها هوليوود مع Precious عام 2009 ، ثم مع Winter’s Bone عام 2010 ، و الآن مع فيلم بن زايتلن هذا .
في الواقع هذا بحد
ذاته ليس عيباً بنظري ، لكن المضحك أن يتم استغلال تلك الصورة مجدداً بذات الطريقة
و ذات النهج ، محاولة جذب المشاهد من خلال البيئة الغريبة و المجتمع غير المعتاد
الذي تعيش فيه البطلة ، محاولة استبكائنا من خلال ذلك ، و الأخطر محاولة جعل
الصورة تبدو أكبر مما هي عليه ، مع أن بساطتها بحد ذاتها قد تكون كافيةً لتجعل
منها شيئاً مهماً .
قصة الفيلم تحكي لنا في
نصٍ كتبه بن زايتلن و لوسي أليبار ( عن احدى مسرحياتها ) قصة هاشبوبي ابنة
السادسة التي تعيش في مجتمعٍ بدائيٍ يدعى (باثتوب) يقطن دلتا مائية منعزلة في لويزيانا ، هاشبوبي تعيش
مع والدٍ قاسٍ يدعى وينك بعدما رحلت والدتها من مجتمعهم ذات يوم ، تحاول هاشبوبي المضي
قدماً في الحياة القاسية التي يعدها والدها لمواجهتها تحسباً لرحيله المفاجئ تحت
وطأة المرض .
باكورة أعمال ابن
التاسعة و العشرين بن زايتلن و على الرغم من تقاطعه مع فيلمي ديبرا غرانيك
و لي دانييلز الا أنه يبقى الأفضل بينها بالرغم من كم المشاكل
التي يعاني منها ، في بنيته العامة يمتلك الكثير ليكون نصاً جيداً ، على الأقل و
قياساً لكونه اقتباساً عن مسرحية فهو يتخلص تماماً من مسرحيته و هذا يحسب له ، هو
ينجح تماماً في تصميم المجتمع بصرياً ، يرسم من خلال تلك اللوحة الواسعة الإطار
صورةً للضياع الذي يمكن أن تواجهه فتاةُ في مثل هذا العمر في بيئةٍ بمثل تلك
الفوضى و القسوة ، هنا مكمن قوة النص الحقيقية و هو يستغلها بشكلٍ جيد و ربما أكثر
بكثير من فيلمي ديبرا غرانيك و لي دانييلز .
مشكلتي الأساسية مع
هذا النص تكمن في أنه نصٌ طموحٌ اكثر مما ينبغي ، هو يحاول أن يقول الكثير دون أن
يترجم ذلك إلى شيءٍ ملموسٍ و حقيقيٍ يصل للمشاهد ، نراه مثلاً يسهب في رسم الإطار
العام للبيئة بحيث تبدو مؤثرةً و فعالةً لدى المشاهد ، هذا جميل ، لكنه لا يقترب
من أي شيءٍ فيها ، لا البعد الفلكلوري للمجتمع ، و لا من رغبات هاشبوبي
الحقيقية ضمن هذه البيئة ، و لا بالمبررات التي تجعل ذلك المجتمع يتمسك بحياته تلك
أصلاً بالرغم من عدم وجود أي شيٍ مغرٍ فيها و بالرغم من محاولات اقحامه في المجتمع
المدني ، النص يتوه في هذا الجانب ، في الواقع ما نشاهده في الصورة لا يتناسب وحجم
الروح التي يفترض أن تربط السكان بالمكان ، لا نجد في ذروة العاصفة تمسكاً حقيقياً
أو مبرراً حقيقياً لجعل تلك البيئة هدفاً لسكانها ، نرى مجموعةً من الناس يعانون الكثير
لكنهم يقضون أوقاتهم في التندر و الشراب ، لا يوجد ما هو جذابٌ فعلاً فيهم ، و
النص يستند في مسعاه هذا لتبرير ذلك الولع و التمسك بالمكان إلى تميزهم و اختلافهم
الحضاري و الثقافي كمجتمعٍ من الأقليات المنعزلة ، لكننا لا نجد ذلك التميز فعلاً
في الصورة ، لا الطقوس و لا اليوميات و لا المأكول و لا المشروب و لا أي بعدٍ
فلكلوري حقيقي يلامسنا ، لذلك تبدو الخلفية البصرية للقصة غير مؤثرةٍ درامياً في
الحبكة ذاتها ، نكتفي فقط بمشاهدة مجموعةٍ من الناس يقطنون منازل من الصفيح و
الخشب ، متخلفون ، قذرون ، ثملون على الدوام ، و فاقدون لأي دافعٍ في الإستمرارية
، متعتهم و عالمهم ذاته لا يجذبنا ، حتى شخصياتهم و عمقهم الروحاني لا يلامسنا ، و
النص يعاني في جعل تلك الخلفية البصرية و المكانية مؤثرةً فعلاً فيما يريد قوله .
حتى من منظور أن
الفيلم يروى عن طريق هاشبوبي ، فإن النص أيضاً لا يخلق دوافع هاشبوبي ذاتها
، لا يجعلها واضحةً بالنسبة لنا ، رغبة الاستمرارية ، و الاستعداد للقادم ، امها ،
قسوة والدها ، رابطها بالمكان ، مبرراتها في كل ذلك ، كيف ترى حياتها ، و إلى أين
تريد أن تمضي بها ، كل هذا يكتفي الفيلم بسلوك الطريق الأقصر ( صوت الراوي )
دون أن يجعلنا نشعر فعلاً بأيٍ من ذلك ، هو يخفق برأيي في التفريق بين ترك المشاهد
للمشاعر و الأحاسيس التي يشكل من خلال تصوره للحبكة التي أمامه ، و بين تجاوز
حقيقة أنه نصٌ عن النوايا الحسنة إلى تجسيد ذلك فعلاً في منظومةٍ حقيقيةٍ مكتملة
الملامح ترسم صورةً لتلك النوايا على الشاشة ، هو يقف على حاجز النوايا الحسنة و
لا يتجاوزه ، و النوايا الحسنة لا تصنع نصاً جيداً لوحدها .
تلك النوايا الحسنة
تتضخم في محاولة النص منح الحكاية حجماً أكبر لا يتناسب و بساطتها و كونها أساساً
تجسيداً لرؤية فتاةٍ في السادسة من عمرها في مجتمعٍ شبه معزول ، النص يناقض نفسه
على هذا الصعيد : لا هو يتركنا مع هاشبوبي تروي قصتها كما تراها و من عيني فتاةٍ في هذا السن ، و
لا هو يقدّم رؤيته الخاصة لقصتها في محاولة لإعطاء تلك القصة معاني أكبر ، هو يتوه
بين الخطين ، لذلك يبدو بالنسبة لي مجرد ثرثرةٍ بطاقةٍ وهميةٍ كبيرة سرعان ما تزول
من الذاكرة بعد انتهاء المشاهدة ، عندما تحاول أن تسأل نفسك : عن أي شيءٍ تحديداً
كان هذا الفيلم ؟ و هل كان كذلك فعلاً ؟
مشكلة النص الأخرى
تكمن في الدافع ، في كل النصوص المتماسكة هناك محرك ، قد يكون محركاً لترقب المزيد
في الحكاية المسرودة ، قد يكون محركاً لتأملها فقط ، قد يكون محركاً لإنغماسنا في
الإحساس و التواصل معها ، هذا النص بدون محركٍ حقيقي ، لا تعلم تماماً و على وجه
الدقة هل أنت تتأمل من خلاله ؟ ، هل أنت تترقب حدوث شيء ؟ هل يفترض أن تتواصل مع
شخصياته و تصنع نوعاً من المشاعر تجاهها ؟ ، هذا المحرك مبهمٌ جداً ، تشعر فقط بأن
عليك أن تجلس هناك و تتابع الفيلم حتى نهايته ، ثم تنهض و تمضي في طريقك ، الحبكة
في جوهرها هي عن ابنةٍ تضطرها الظروف لمواجهة الحياة القاسية التي يعدها والدها
لها ، في الواقع الحبكة قابلةٌ جداً لتمتلك ذلك المحرك ، لكن ما يقتل هذا هو
محاولة النص التعامل مع حبكته البسيطة كشيءٍ اكبر مما هي عليه ، شيءٌ بمذاق أكثر
ديمومةً و أكثر عالمية و شمولاً ، الأمر الذي يحوّله كما ذكرت الى مجرد ثرثرةٍ بطاقةٍ
وهميةٍ منبعها صوت الراوي و الكلام الكبير الذي لا يجد له محركاً أو دافعاً أو تجسيداً من
خلال الصورة ، سحرٌ هشٌ سرعان ما يتلاشى ، و ما يقدمه لنا النص في نتيجته الختامية
هو مجموعةٌ من القطع المنفصلة (تأملٌ في بيئةٍ غريبةٍ و مجتمعٍ معزول ، قصة النضوج ، و ميلودراما
الفتاة التي تضطر لمواجهة قسوة حياةٍ تفوق سنها ، بحثها عن والدتها التي فقدتها ، و
فانتازية قصة الأوروكس اللذين خرجوا من تحت الجليد في اشارةٍ للفيضان القادم
لتدمير بيئتها) ، النص لا يحاول تقديم تلك القصص المنفصلة موضوعةً ضمن ذات القالب
، لا يجعلها تسير في مسارٍ يستخلص قوتها و يكاملها ، بل يجعلها تبدو و كأنما تواجه
بعضها البعض و تدمر بعضها البعض ، لا تدري أي جزءٍ من كل ذلك هو ما يهمك ، هو ما
يلامسك ، هو ما يمنح الصورة الكلية قيمتها ، تعجز عن خلق تواصلٍ حقيقيٍ مبرر مع أي
منها ، لأن النص اساساً ليس مشبعاً في أي منها ، هو أولاً لا يغوص بصدق في خصوصية
و ارث البيئة التي يتناولها ، و أرى أنه كان ليكون أفضل لو تأمل في روحانية المكان
و خصوصية البيئة بدلاً من منحها أي معانٍ أو اسقاطاتٍ أخرى على الحياة ككل ، لأن سحر
النص الجوهري برأيي يكمن في خصوصية البيئة التي يقدمها ، و خطأه على هذا الصعيد هو
في تحويل تلك الخصوصية الى عمومية ، كان ليكون رائعاً برأيي لو تخلى عن ذلك ، و هو
ثانياً لا يجعل من صوت هاشبوبي تروي قصة نضوجها مرسوماً و مجسداً بشكلٍ حقيقيٍ أمامنا
على الشاشة ، و هو ثالثاً لا يجعلنا نلامس بعداً ميلودرامياً حقيقياً في هاشبوبي ، حتى
في علاقتها بوالدها تبدو تلك العلاقة حديةً أكثر مما ينبغي ، هي تنتقل دون ميزان
من القسوة و العنف مطلع الفيلم الى حس التفاني و التضحية في نصفه الثاني و لا يخفف
منها سوى ادائي كوفنزين واليس و دوايت هنري ، و هو رابعاً يعجز تماماً عن جعل رابطة هاشبوبي
بوالدتها شيئاً مؤثراً و مهماً لنا ، نشعر بالقصة تندفع في وجوهنا فجأة عندما
نشاهد هاشبوبي – التي أوصلت والدها المريض للتو الى المنزل – تخوض رحلةً
بحريةً نحو الشاطيء الآخر لتذهب إلى مبغى باحثةً عن أمها ، صورةٌ منفعلةٌ جداً و
عندما تحدث لا تلامسنا في شيء و ربما لو قمت ببترها فلن يحدث ذلك فارقاً ، ثم يستعمل
- خامساً - قصص الجليد المتصدع و حيوانات الأوروكس المنبعثة من الجليد لإعطاء بيئته الواقعية و قصته
البسيطة بعداً و حجماً لا تحتمله ، و صورة الإستعارة التي يقدمها لهم لا يحتاجها
اساساً لأن الصورة الأساسية واضحةٌ و بسيطة لدى المشاهد ، لا تجعل لذلك البعد
الخيالي أي قيمة حقيقية ضمن الواقع الذي يصنعه خصوصاً و أن هذا البعد الخيالي يكون
مبتوراً و غير مكتمل ، و محاولة مزج النص قسوة الواقع و سحر اللاواقع من خلال هذا المنفذ القصصي غير موفقة ، تماماً
كمن يحاول أن يمزج الزيت و الماء دون قطعة صابون ، لذلك تبدو هذه الجزئية أيضاً
فائضةً و مقحمةُ بصورةٍ صارخة و لو حاولت ازالتها من النص كله فستكتشف أنك لم تخسر
شيئاً ، بل أن وجودهم على العكس يمنح القصة منفذاً جديداً من منافذها غير المغلقة قد
يصيب مشاهده بخيبة أمل عندما يفشل في اشباعه أو الذهاب به بعيداً .
النص يخسر الكثير
بسبب (الكلام الكبير) الذي يحاول أن يقوله مستغلاً الحيلة الأضعف : صوت الراوي ،
و مع أن صوت الراوي كتكنيك يبدو موفقاً خصوصاً مع صوت كوفنزين واليس الحميمي
و القريب من القلب ، إلأ أن ذلك لا يكون كافياً لصناعة عملٍ مهم عندما لا يخدم النص
ذلك الكلام الكبير الذي نسمعه ، التكنيك غير المشبع لا يتوقف عند صوت الراوي ، بن زايتلن
يسرف في اختيار التصوير بالكاميرا المحمولة ، كاميرا بن ريتشاردسن ديكورية
جداً ، هي توفق في مواضع معينة يحتاجها فيها النص مثل مشهد العاصفة مثلاً ، لكنها
تبدو فائضةً جداً في الكثير من أرجاء الفيلم ، و متناقضةً إلى حدٍ بعيد مع شاعرية
الفيلم المفترضة بالرغم من امتياز ريتشاردسن في اختيار كادراته و لقطاته .
ثقل العمل الحقيقي هي
أداءات كوفنزين واليس و دوايت هنري ، كوفنزين ربما تمنح عمقاً لشخصية هاشبوبي أكثر بكثير
مما يمنحها النص ، براءتها و واقعية ردود فعلها ، نظراتها الحانقة ، و ضآلتها في
مواجهة العالم الكبير الذي يحيط بها ، احساسنا الداخلي بروحها التي تغذي روح هاشبوبي دون
شك ، كل هذا يبقي الشخصية تحت أنظارنا أكثر مما تستحقه فعلاً ، أداءٌ ممتازٌ من
طفلةٍ تخوض تجربتها الأدائية الأولى ، بالمقابل يخفف دوايت هنري كثيراً من
حدية العلاقة بين وينك و هاشبوبي ، عندما يصرخ في وجهها أو يضربها ، نرى في ملامح وجهه
وحدها أنه يحبها بالرغم ذلك ، أداء حقيقي و خالٍ من البهرجة خصوصاً و هو يأتي من خبازٍ
بسيط لم يسبق أن قام بأي أداء تمثيلي و حصل على الدور بالصدفة أثناء تردد طاقم
العمل على مخبزه في فترة الإعداد للفيلم ، بالمجمل كان الكاستينغ المبتديء
موفقاً جداً في العمل ككل .
بالمجمل أقول بأن حس
الأصالة لا يكون بخلق بيئةٍ غير اعتيادية مصورةٍ بكاميرا محمولةٍ فائضةٍ جداً و
عبر حبكةٍ لا تدري هدفاً واضحاً لها ، حس الأصالة يكمن في جعل احساسنا بتفاصيل تلك
البيئة و بالحبكة التي ترحل بنا من خلالها مختلفاً و جديداً و مستفزاً ، و بن زايتلن في
تجربته الإخراجية الأولى لم يلامسني فيما فعل ، ذات الشعور الذي وصلني من ديبرا غرانيك في Winter’s Bone قبل عامين ، و من لي دانييلز في Precious قبل ذلك
بعام .
التقييم من 10 : 6.5
0 تعليقات:
إرسال تعليق